Fabricación de acuarelas

Se necesita:
          - 40 g de goma arábiga (como aglutinante)
          - 60 cc de glicerina (par absorber el agua)
          - Agua miel: 1 cucharadita de café y 2 de agua (para dar plasticidad)
          - Pigmentos

Se mezclan los pigmentos con la goma arábiga  la glicerina y el agua miel en un mismo bote y se bate muy bien. Se echa el pigmento necesario y se bate bien hasta conseguir la consistencia de un yogur.

Fabricación de pasteles

(60 % pigmento + 20 % creta + goma de tragacanto) 

Preparar primero la goma de tragacanto: 2 gr. en un litro de agua (a ser posible destilada), dejar reposar hasta que se haya disuelto por completo.

Si no tenéis manera de pesar los ingredientes podéis utilizar una cucharilla pequeña de café como medida de 1 volumen. Se mezclan 3 cucharadas rasas de pigmento con una cucharada rasa de creta, se hidrata con un poquito de agua mezclando mucho y se añade a la mezcla 1 o 2 cucharada de la solución de goma de tragacanto (el grado de dureza de la barrita de pastel va a depender de la cantidad de goma que se incorpore a la mezcla). Amasar hasta formar un "barro" lo suficientemente consistente para poder modelar con la mano para mejor presentación amasar con una tablilla.

Para una fabricación más precisa os doy relación de fuerza del aglutinante (goma de tragacanto) según el peso de los pigmentos:
 - Solución fuerte (A): 1,5 L. agua x 30 gr. goma tragacanto (en polvo) + 1/2 cucharadilla de Beta-naftol (conservante)
 - Solucion medio-fuerte (B): 1/2 L. de solución anterior (A) + 1/2 L. de agua
 - Solución media (C): 1/2 L. de solución anterior (B)  + 1 L. de agua
 - Solución medio-debil (D):  1/2 L. de solución anterior (C) + 1 L. de agua
 - Solución debil (E): 1/2 L. de solución anterior (D) + 1 L. de agua

Recomendación de solución (aglutinante) para tipos de pigmentos:
Blanco: Creta + (C)

Negro marfil: (D)
Negro Marte (B)

Rojo indio (E)
Rojo claro (E)
Bermellón (B)
Rojos de cadmio (A)
Rojos de alizarina (A)
Rojos Marte (C)
Rojos de cadmio-bario (C)
Siena tostada (como sustituto del rojo claro y rojo indio) (C)

Azul de ftalocianina 20% (E)
Azul ultramar (B)
Azul cobalto (B)
Azul cerúleo (C)
Azul de manganeso (C)

Siena natural (E)
Aramillo de cadmio-bario (C)
Ocre 8 (E)
Amarillos puros de estroncio (D)
Amarillo Marte (A)

Verde óxido de cromo (C)
Verde de ftalocianina 20% (E)
Viridian (E) ( o más debil todavía)

Sombra natural (E)
Sombra tostada (B)
Siena tostada (C)

Violeta Marte (E)
Violeta de manganeso (E)
Rojo de alizarina más azul de ftalocianina (E)

Collage. Estudio carnación por planos

En este caso os presentare un autorretrato. La técnica utilizada es la del collage. Haciendo un pequeño boceto de mi cara empece a pegar cachos pequeños de revistas (los periódicos no dan tanto color y al ser mas finos queda peor). La experiencia fue bastante interesante pero no tan difícil como pensé que seria. Lo que mas me costo fue encontrar carnación del mismo tono para una superficie tan grande (el formato en el que esta hecho es DinA3). Este problema con la carnación provoco que la parte de la frente y la nariz quedara un poco desigual. Respecto al acabado final, aunque en fotografía pierde bastante calidad, os dejo a vosotros la oportunidad de crearos vuestra opinión sobre como me quedó.

Acrilico. Estudio compositivo de dimensiones del color.

En esta ocasion utilice un Basik de 100x70 cm que dividi en seis partes. Cada composicion estaba hecha en acrilico con los colores primarios y el blanco. La imagen era libre, en mi caso elegi el retrato del personaje Sheldon Cooper, pero debia ser una imagen figurativa por planos. Las seis composiciones se pueden dividir en tres bloques.

Composiciones por contraste de tono o matiz:
Consiste en dos composiciones en las que se a elegido un color protagonista y se ha mezclado con las partes adyacentes del circulo cromatico sin enfrentar nunca con su complementario.

Composiciones por contraste de saturacion:
Los colores deben ser puros (primarios y secundarios) para conseguir una mayor saturacion. La imagen de la izquierda es la mas saturada, al contrario que en la de la derecha cuyos colores son el resultado de la mezlca de los colores anteriores con su complementrio que provoca un agrisamiento.

Composiciones por contraste de luminosidad:
Para la composición luminosa se mezclan los colores con blanco, en cambio para la oscura se utilizan colores secundarios que en mezclas oscuras o mezclas de colores complementarios.

Acrilico con carga. Sintesis del natural.

Este trabajo consistía en hacer una síntesis de un paisaje natural o urbano plasmando sus formas generales. En mi caso elegí un paisaje de una playa. La técnica utilizada fue acrílico con carga. Para crear la masilla para la carga mezclamos dos volúmenes de carga (polvo de mármol  yeso mate, creta, serrín  arena... en mi caso utilice yeso que me sobro de los soportes) por cada volumen de acetato de polivinilo. La carga se mezclaba con el acrílico y se extendía con espátulas  En la cantidad de acrílico para la carga también había que tener cuidado ya que podían producirse grietas en la obra al secar. Lo que mas me costo del trabajo fue sintetizar el paisaje ya que tendía a hacer mas detalles de los requeridos. Por lo demás, fue un trabajo interesante.

Escalas de color

Este ejercicio consistia en un esquema de las escalas de ordenación de las tres dimensiones del color.
Aparece una escala de colores analogos, otra de colores complementarios y una ultima de grises complementarios. Todo fue hecho con los tres colores primarios y el blanco.

Soportes

En total hicimos ocho soportes. Dos bastidores rígidos grandes (de 60x80cm) de los cuales uno iba forrado de loneta de algodón  Cuatro bastidores rígidos de 30x40cm, de los cuales dos iban forrados de loneta. Un bastidor rígido de 40x40cm y un ultimo soporte flexible con listones machihembrados de 50x50cm.
Todos los soportes, forrados o no, fueron imprimados con tres capas por el derecho y el revés, excepto el ultimo (el lienzo) que solo fue imprimado por el derecho. Cada capa de imprimación era mas delgada que la anterior (añadiendo agua). Por ultimo se lijó la superficie de todos los soportes.